菲律賓

當代菲律賓劇院已經走過了很長的路，從殖民主義，革命和民族解放的歷史長河中。儘管影院所取得的成就，仍面臨一定的挑戰。從類，研究和課堂討論閱讀的文章中，我觀察到的一些問題，多見於菲律賓當代戲劇。

首先是與其他娛樂產業，如電視和電影的競爭。媒體有更多的方便群眾相比，影院為生存而掙扎的競爭。資金，市場營銷和搶觀眾仍然是在劇院的挑戰。特哈達（2010）指出，“事實是，當時候你做戲，這是很難賣的票。因此，在觀眾拓展方面，影院可以做的好多了。”他進一步解釋道，影院仍然缺乏主流媒體相比，在菲律賓的普及，這反過來又影響影院的觀眾的整體吸引力。

無障礙環境是另一種挑戰觀眾的發展和普及。劇院仍然是主要是提供給學生的學校，基本上，那些願意付費觀看演出的門票價格。劇院的場地coach-經典手提包斜背包中長夾均一價3999是有限的，這是其缺乏人氣的因素之一。此外，經濟形勢的菲律賓人已經把劇場的“需求層次理論”，這就是為什麼戲劇團體大多要求學生獲得觀眾和社會上層階級中間的底部。

雖然街頭劇場群眾，它仍然是不足夠的曝光影院。其一貫的政治情緒只提供了其中大部分的菲律賓人菲律賓劇院尚未發現和見證。

其次是缺乏對戲劇的支持，尤其是在農村地區和社區一級的小角度。古典形式如sarsuelas的已辭去省主要城市仍然不知道他們的存在和重要性。殖民地的菲律賓人的心態導致了西方戲劇的喜好，而不是地方戲。地方和區域戲劇的風頭起到次要的西方戲劇。已成為西方戲劇形式和戲劇的改編和再分期的一部分菲律賓劇院，的方式。

這導致了第三個問題：菲律賓劇院的身份。現在的問題仍然是矛盾的;清晰定義的參數來描jsmax-10-1吋android-4-0wifi平板-白色精靈述菲律賓的影院仍然不確定和不明確的。是什麼讓一個被認為是“菲律賓”的戲劇？外國改編菲律賓人視為“菲律賓人”？沒有一個純粹菲律賓的戲劇形式存在？

這些問題仍然在尋求答案的過程中。我認為，有必要鞏固菲律賓的國家劇院，能夠回答這些問題。更多的研究，興趣和支持，需要拉劇場遠離主流媒體的背景和能夠接觸到的大多數菲律賓人。

當代菲律賓劇院，那麼，有責任為實現這些挑戰，並找到一種方法來克服它們。在其一側有現代化的知識和技術，促進劇院和進一步完善的人才來維持的完整性和菲律賓文化傳統和歷史的致敬。當代菲律賓劇院作為過去和未來的橋樑，它具有保存，以確保它不會被遺忘的歷史，它應該努力鋪平道路，為未來。因此，它承載的重量開始解決這些問題和挑戰，因為它是實現的時期和現代時期。